汉宫秋对剧本做了哪些改编？

首先是对剧本的删减。出于时间的限制，《汉宫秋》这部历史剧，它的题材决定了我们如果只演一个情节，就失去了其作为历史剧与众不同的内涵与意义。所以我们选择了关键而重要的几幕，尽量展现出一个完整的故事情节，通过这样完整的故事情节，去塑造人物形象，传达编剧者的思想观念。

剧中反复多次的人物对话，如尚书与皇帝的争论、灞桥送别时昭君与汉元帝的不舍，都大幅度删减了，由于时间所限，我们只能表现主要情节，没有时间去通过反复的对话台词来渲染氛围了。

但是我们还是注意到了一些非常精彩的心理描写和细节描写，比如毛延寿将美人图点破时的心理描写、汉元帝偷偷去看王昭君的细节描写。我认为这样的部分在人物形象的塑造上起了非常关键的作用，是必不可缺的。

第二个方面，是对剧中人物形象的再次塑造。比如王昭君，在原剧本中，她是一个非常被动的角色，每一次的选择都是被迫的，马致远在原剧本中为了将汉元帝作为主角，或者考虑到王昭君可能并非是情愿出塞，所以削弱了王昭君这个历史人物在历史记载里的这种反抗性。我们的剧本则为王昭君添加了一些性格，使这个人物更加生动、更加饱满。

汉元帝，在原剧本中他爱的仅仅是王昭君的美貌和高超的弹琵琶的技艺，他对于王昭君为国家出塞和亲，是并没有什么感动的。但是在改编过程中，我们增加了一些台词，表现出汉元帝对王昭君除了美貌之外的欣赏。如册封明妃那段，原文通过王昭君的台词表现王昭君的孝顺，而改编则直接点明王昭君的品德：“〔驾云〕不求自身荣宠，先求父母恩典，不仅貌美如花，更兼孝顺心肠，真是好女子也！近前来听寡人旨，封你做明妃。”

第三个方面，是各个人物戏份的平衡。我们剧组有三位主演和一位龙套，当然在《汉宫秋》中，毛延寿是一个配角，但是我们在改编剧本的过程中注意到了，毛延寿是一个非常重要的配角，他是推动整个情节发展最关键的人物。而且，这样一个反派的形象，表演出来会非常有张力、非常精彩，所以我们给了毛延寿较多的戏份。

第四个方面，是通过对舞台效果的考虑，来设计人物的戏份和台词。如我们增加了王昭君和毛延寿的对手戏，又增加了王昭君和汉元帝的对手戏，这都是原剧本里没有的。通过对手戏，加强了剧中人物之间的联系，也强化了剧中人物的矛盾冲突。

第五个方面，是剧本在改写的过程中，就加入了大量的动作、神态、语气的说明。这样的揣摩也便于我在改写剧本的过程中，就运用比较合理、生动的语言。可以说。我是在改编的过程中就在脑内反复演了很多遍。

最后，王宜家同学为剧本增加了一个尾声，是汉元帝在送走王昭君之后，夜中独自饮酒思念王昭君，一声长叹将身为帝王却不得自由的痛苦、国家安危和个人感情的冲突极有余韵地表达了出来，堪称画龙点睛之笔