谁告诉古代十大画家的名言啊..

一、谁告诉古代十大画家的名言啊..

1、顾恺之：顾恺之是对中国画发展保持影响的第一位画家，他不仅创造了人物画的基本模式，留下了最早的山水手稿《画云台山记》，而且提出如“传神论”这样可以坚守千年的绘画原则。不苛刻地说，在现代美术教育进入中国以前，顾恺之的绘画理念仍然是大部分中国画家所共同遵守的准则。

2、吴道子：被尊称为“画圣”的人，非天纵奇才不能获如此殊荣，吴道子也确实厉害，他的许多发明创造是中国画历史中的最亮点，诸如高度的写实技巧、笔法的解放、山派颤水画的正式确立等等，皆是肇始于吴道子。吴道子对中国绘画的贡献是划时代的，如果没有他，中国画的发展不会如现在我们所见，历史将会改弦易辙。

3、王维：外国的研究者总是怀疑王维绘画的真实性，但是中国人一直以来都认为他是诗画结合的鼻祖。虽然王维画迹已经是杳无踪迹了，但是他的诗仍然在，中国人读他的诗，无论何时何地，都能想象那种只可能属于中国人的美妙境地。中国人不会怀疑王维，就像不会怀疑自己文化的灵魂一样。

4、荆浩：现在人可以随意用程式在画室里做“造山运动”，但千万别忘了前尘逗败人的伟大创造，是他们让绘画――这个巨大的困难――变得相对地容易，荆浩就是这样伟大的画家。荆浩创造了全景山水的基本模式，这个创造为中国人表现自己崇高理想，提供了一个确实可行的路径。

5、李唐：李唐在八十岁的时候，仍然在杭州摆地摊，谁都可以想象他的内心一定充满矛盾，但是生命的动荡没有影响画家对艺术品质的要求，他的作品精致华丽又大气磅礴，虽然意气始然却又坚持理性。后人如果凭借笔墨挥洒情绪，仍然可以借鉴李唐，他的创造是放纵和节制结合的完美典范。

6、赵孟指漏：赵孟对中国艺术最重要的贡献，就是一个字――雅。他创造了中国书画的雅文化。读赵孟的作品，就是品一杯香茗，听一段丝竹，享受一种心灵安静的状态。赵孟的影响力如此之大，以至于在他之后，南方的娟秀文化渐渐成为中国画家心目中的文化主流。

7、倪瓒：倪瓒自古是“逸品”的代表，“逸”是逃跑的兔子，倪瓒就是一只逃跑的兔子。他之所以成为中国画家一个极端的榜样，是因为他的生活轨迹，成为后来所有“有志之士”的模仿对象，他们在逃避世俗世界的时候，仍然可以在精神上向往倪上人的出尘境界。他的绘画理想，或者说人性的光芒，成为中国文人的精神彼岸。

8、董其昌：董其昌的魅力，不单在他书画的美轮美奂、“南北宗”理论的巨大影响，还在于他的为人处世，虽经历政治风浪无数，仍坐满三朝，虽仕途险恶，却成就一份书画大事业，他的人格魅力是历史中罕有的。如果横向品评，董其昌的综合素质无人可比，他是一位可以被多方位挖掘的伟大人物。

9、八大山人：八大山人证明了一个道理，就是绘画天才和疯子只有一线之隔。许多在常人不可能做到的事情，在八大山人的笔下得以实现。八大山人的绘画给人的感觉是如释重负后的意犹未尽，是给人思考而不仅仅限于观看的，他的作品代表着中国画的真谛。

10、石涛：中国画发展到石涛，已经到了变幻无穷的境地，但他的理论更好，他的《苦瓜和尚画语录》可以说是中国绘画理论登峰造极之作，石涛的绘画只取他理论精华的十之一二，就已经如此精彩，所以也难怪《苦瓜和尚画语录》成为在世界范围内最畅销的中国画理论著作。

他们说：十个画家倒下了，一个rotary83诞生了~！！！

二、仓央嘉措诗画《那个女子，满身都是洗也洗不尽的春色》

那个女子

满笑者姿身都是洗也洗不尽的春色

眸子闪处，花花草草

笑口开时，山山水水

但那块发光的松石

却折射着她一生的因缘

她坐在自己的深处避邪

起来后再把那些误解她的人白白错过

一挥嫌液手

六尘境界到处都碰绝是她撒出的花种

三、李贽的作品诗歌《诗画》原文是什么？

诗 画

东坡先生曰：“论画以形似，见与儿童邻。作诗必此诗，定知非诗人。”升奄曰：“此言画贵神，诗贵韵也。然其言偏，未是至者。”晁以道和之云：“画写物外形，要物形不改；诗传画外意，贵有画中态。”其论始定。卓吾子谓：改形不成画，得意非画外！因复和之曰：“画不徒写形，正要形神在；诗不在画外，正写画中态。”杜岁数答子美云：“花远重重树，云轻处处山。”此诗中画也，可以作画本矣。唐人画《桃园图》，舒元兴为之记云：“烟岚草木，舅带香气。熟视详玩，自觉骨戛青玉，身入镜中。”此画中诗也，绝艺入神矣。吴道子始见毕枝张僧繇画曰：“浪得名耳。”已而坐卧其下，三日不能去。庾翼初不服逸少，有家鸡野鹜之论，后乃以为伯英再生。然则入眼便称好者，决非好也，决非物色之人也，况未乎慧必是吴之与庾，而何可以易识。噫！千百世之人物，其不易识，总若此矣。

四、诗画瘦西湖散文随笔

在学习和工作中，应该很少人不知道随笔吧？随笔通常指一种散文体裁，随手笔录，抒情、叙事或评论不拘，篇幅短小。什么样的随笔堪称经典呢？以下是我精心整理的诗画瘦西湖散文随笔，仅供参考，大家一起来看看吧。

诗画瘦西湖散文随笔 篇1 行至瘦西湖，已是五月天。

虽然未能在恰当的时机走进盛唐诗人李白“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”描绘的境地里，但五月的瘦西湖却轮档依然如诗如画如烟如梦，瘦西湖的清逸、雅致、妖娆、丰韵，依旧在我心灵的大地上婀娜舞动，默默抒写着绚丽多情的句子，让人久久沉醉在这片温柔的江南水乡里不想醒来。

笑庆亲近这座江南文化山水园林时，恰巧是在烟雨朦朦的午后，暗淡的天色把瘦西湖映衬得格外迷离，更加妩媚动人，妩媚中暗含着些许清瘦。若细细体味，眼前的这些烟柳水波，楼台亭榭，诗画长廊会把瘦西湖独特的品性诠释得恰到好处，这诗画般的光景堪比唐宋文人贤士描绘瘦西子优美的诗词，意境深远而韵味十足。

逶迤长堤岸坡上的垂垂青柳，似曼妙的纤手玉指向人们传递着瘦西湖的清雅芳姿。虽然自己没能看到阳春三月瘦西湖妖娆的烟柳，但此时瘦西湖的青柳却有另一番风韵。登临湖岸的高处，凭栏远眺，那随势舒展时宽时窄的湖面上，水气氤氲，柳丝拂水，枝条婆娑。“长堤春柳”该是瘦西湖最具风情和魅力的景致吧，正如诗人陈其五在诗中所描绘的：“长堤垂柳最依依，才过虹桥便入迷”。徜徉长堤，这如烟云似绿雾的青柳会时时浸润人们的心扉，怀着盎然的诗心漫步瘦西湖，一路浅唱低吟，一路顾盼流连，内心会徒增无尽的遐想，人也就淡泊平静了，身心仿佛游离于尘世而误入绿野仙境却不知归路。

轻飘的烟雨该是瘦西湖绵柔的相思吧，眼前落下的是淅淅沥沥的雨丝，纷飞的却是旅人绵绵不断的情怀。这细雨轻雾使瘦西湖显得格外迷鳎陔势莸姆瘴Ю铮老】杉躺狭σ∫罚侗卟菽据谵ǎ辛ㄍ麓洌褂写砺溆兄碌穆ヌㄍら浚约安辉洞Φ氖芈讨奚希欢远粤徵绮嗟脑а煸陔实挠晡碇谢蛴葡械赜芜蛞挥诼灾校路鹗劳庀傻阂话恪Ｕ馇崛岬挠晡硪皇奔淠：宋业氖酉撸宰砹宋业男奶铮怂湟阉菩逊切眩耐啡匆蛄苏饩裁赖幕镁扒吡谷缢曳既缁ā

瘦西湖之美，美在园林。园林自然是以亭榭楼台居多，那些小巧精致的建筑物，或依山傍水，或半架波面，如同玉色飘带上镶嵌的珠宝熠熠生辉。而瘦西湖最耀眼之处，我认为莫过于五亭桥。如果把瘦西湖比作一个婀娜多姿的少女，五亭桥就是少女身上华美的腰带，清人黄庵赞道：“扬州好，高跨五亭桥，面面清波涵月镜，头头空洞过云桡，夜听玉人箫。”已有200多年的五亭桥至今犹如玉带静卧在湖心之上，又恰似一朵硕大美丽的莲花妖娆着古老的芳姿。可以想象到皓月当空之夜，桥洞衔月，金波荡漾，月影争辉，那是怎样的一种慑人心魄的美丽。

瘦西湖之名借自杭州的西子湖，单单一个“瘦”字，便有了扬州的与众不同，为扬州西湖平添了许多韵味。瘦西湖的秀美风光引得历代名人畅抒心怀，笔墨留痕，湖边的诗画长廊题刻着那些数不清的名言佳句，淋漓尽致地描写着瘦西湖的神采与精魂。起予的《江都竹枝词》写道：“邗沟春水碧碰桐握如油，到处春风足逗留。二十四桥箫管歇，犹留明月满扬州。”王士G在《冶春绝句》曾写道：“红桥飞跨水当中，一字栏杆九曲红。日午画船桥下过，衣香人影太匆匆。”瘦西湖是名副其实充满诗意的湖，画舫碧波、四桥烟雨、西园曲水、白塔晴云、莲桥玲珑……这些充满诗情画意的古韵旧痕在历史的画屏上长久地散发幽幽暗香，它留给世人的牵念真的比西湖瘦了。

“风韵独具西子瘦”的瘦西湖，以其清秀淡雅纤巧的风采，为我匆匆的扬州之旅增添了若干情趣。若明朝再到江南，我定会选择阳春三月重下扬州，藉着那曼舞的烟花飞絮，步芳探幽，诗意地憩息，静心温习这片园林山水，给自己一个感动。

诗画瘦西湖散文随笔 篇2 一直很喜欢“撑一把油纸拿。独自彷徨在悠长又寂寥的雨巷”的意境，优伤凄美，然而当我漫步在雨中的瘦西湖时，我发现她的美足以让我心醉。

柳如烟

带着几分沉醉，漫步在十里长堤，凝望着细雨中的瘦西湖，烟雨迷蒙似一幅隽永的水墨画。那蒙濠的细雨像密密的丝帘，给瘦西湖增添了几分神秘，几分诗意。那两岸的春柳更是别有一番风情，两堤花柳全依水，一路楼台直到山”，与妈娜多姿的瘦水相依相伴，显得分外妩媚。大团大团的绿被雨水润湿，缓缓扩散开来，与碧绿的湖水融合，水天一色，整个儿就是一块巨大的翡翠。

细细的柳丝吐着新绿，有的从高处垂下。“万条垂下绿丝绦”，碰触到了湖面，好像是害羞而娇美的女子在对着铜镜梳理湿淋淋的长发，叫你总想瞥眼长发后那俊俏的脸蛋儿。有的倚着水势而生，清风吹拂，在雨中微微摇曳，临风起舞，不时轻抚你的脸庞，让你感受到春天的清新。有的身姿婀娜，或婆娑起舞，或低空盘旋，高高低低，错落有致，让你的眼睛一点也不会疲倦。

也许你会觉得单调，不要着急，那绿雾中还有点点微红，时隐时现，像极了害羞的女子，这桃花好像经过雨水的滋润，饱吸了湖水的灵气，满是密密的花朵儿，仿佛女子甜蜜的笑语。“西湖弯弯水迢迢，两岸绿柳夹红桃”，“五步一柳，三步一桃”，桃红柳绿互相映衬，组成一道画廊。撑伞走在其中，不知不觉自仿佛就成了画中人了，真是别有一番诗意啊。

水似玉

“画舫轻移拔绿水，湖中西子更妖娆”，收起伞，泛舟湖上。湖水浓浓的，绿绿的`，如液体的玉―。般，轻轻的荡着。空中的雨丝落下，溅出点点涟漪，那便是吻着她了。绿玉在手中留着，那么温润，此时才懂得古人为什么写出“柔情似水”的句子，他必然是抚摸过这绿波。我身在万顷激上，蒙蒙雨雾之中，仿佛在梦里，带着虚无，几分缥缈。

桥宛虹

忽然，同船游人的赞叹声惊醒了和举目望去，只见不远处的湖面上，新立玉带般的桥，拱形的姿容，优柔的身段富有风姿绰约楚楚动人的妙韵，尤其披一层雨雾，更给人一种恍恍迷离之城这便是有名的“二十四桥”。耳边仿佛听了“二十四桥明月夜，玉人何处教”白千古绝唱，终是抵不过她的诱惑，一下船我便撑伞向它走去。走上桥来，恍如置身于盛唐的烟雨中，那个“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”的小女子还在吗？登上桥顶，俯视桥下，河水清清，人影依稀。

花如锦

一阵微风吹过，缕缕幽香沁人心脾。定睛细瞧，桥边芍药，正花艳色浓。繁华中有芍药，它美丽，高贵，胜似牡丹却不失朴实，贵而不张扬，素而不自贬；凄厉中有芍药，它雅致，它清纯，无人来赏，也不凋零，依旧盛艳怒放。时光开始倒流，还记得那万花饰街的荣耀吗？还记得那宫廷御花的头衔吗？时间记得。芍药在百花争艳中，以它的美丽征服了扬州，征服了朝廷。扬州，繁花如锦，芍药无限风光。“四相管花业是把芍药推上了神灵的地位。禁华过了，了，它黄粱一梦，扬州衰败了，芍药也失宠了，它以它朴实的方式陪着扬州从过去走向现在，她承载着历史，承载着扬州的繁华，我不禁对她多了几分崇敬。

不经意间抬头，时间已不知不觉细碎在这如画的美景中，撑起纸伞，带着留往回走，但是我知道，这诗画般的瘦西湖，早已镌刻在了我的心上。

诗画瘦西湖散文随笔 篇3 有言道，“烟花三月下扬州”，美丽的古城扬州是诗意江南的缩影。真正到达扬州后，我才领略到了它别样的气质和独特的城市魅力。

“江南园林甲天下”，除了著名于世的苏州古典园林，还有一个屈指可数的优秀园林，那就是扬州瘦西湖园林。瘦西湖充分结合了北方园林之华和南方园林之秀于一体：窈窕曲折的一湖碧水，串以卷石洞天，西园曲水，长堤春柳，四桥烟雨，徐园、小金山、玉亭桥、凫庄、白塔晴云、月观以及二十四桥、梳妆阁、蜀冈朝旭寻民园胜迹，俨然一副次第展开的国画长卷。

瘦西湖园林借以一湖秀水，巧妙地配合自然，打造了无计的风景。和苏州园林相似的是，瘦西湖的每一线风景都充斥着美与谐调。譬如在一处空地添置一个石桌或闲亭，在一排形状不一的青石边上种一些花草；尽管是一塘小池，也要搭上一座石桥，置些垂柳。在“万花园”和“静香书屋”等景区中，建筑设计们更是把游人带入繁花画廊中，令前来的人叹为观止。瘦西湖总是将人工构造的美景融入自然，让人在不知不觉中感受到美的存在。

在瘦西湖，游人往往难以看到一个规规正正的门，而是石拱门、圆月门、柱体的木门，等等。而也不见得实中有虚，自然给了人视觉的美感。而在瘦西湖“徐园”和“小金山”中，几乎是一步一景，眼前的每一个画面都是一幅好画。

在我的印象里瘦西湖里的桥是最有特点的。在扬州园林中，“水上园林”的建筑特征总是被运用得恰到好处。例如，凫庄是瘦西湖里的一个小岛，岛上古树参天，岛中有塘，水中有岛，这里与水结合，以水为景，充分体现了江南的水乡特色。被列为全国重点文物保护单位的五亭桥采用了北方的建筑风格，雄伟的桥体让人眼前一亮，金黄的琉璃瓦和橘红的立柱展现了皇家园林风采，气势凌人。同样，在“二十四桥”和“石壁流淙”景区，分布于环园水乡的北、西、南三面，以九曲桥、多拱桥等风格各式的石桥和汉白玉桥相连，给人以无限的趣味感和别致感。

“诗画瘦西湖”，真是有如“两堤花柳金依水，一路楼台直到山”的世外桃源。孕育了一座因水而兴的城市，瘦西湖正以不尽的美景收揽着来自世界各地人的眼光。