中国诗词和德国诗歌的区别？

一、中国诗词和德国诗歌的区别？

中国诗词讲究句数，字数，押韵等，讲究意境，等。外国诗歌没有那多么要求，比较自由，奔放

二、诗歌《龙》的诗词？

移

【唐】韩愈

天昏地黑蛟龙移，雷惊电激雄雌随。

清泉百丈化为土，鱼鳖枯死吁可悲。

龙

【唐】李峤

衔烛耀幽都，含章拟凤雏。西秦饮渭水，东洛荐河图。

带火移星陆，升云出鼎湖。希逢圣人步，庭阙正晨趋。

骊龙

【唐】唐无名氏

有美为鳞族，潜蟠得所从。标奇初韫宝，表智即称龙。

大壑长千里，深泉固九重。奋髯云乍起，矫首浪还冲。

荀氏传高誉，庄生冀绝踪。仍知流泪在，何幸此相逢。

龙潭

【唐】应物

石激悬流雪满湾，五龙潜处野云闲。

暂收雷电九峰下，且饮溪潭一水间。

浪引浮槎依北岸，波分晓日浸东山。

回瞻四面如看画，须信游人不欲还。

三、和清迈的有关诗词，诗句？

清迈是泰国的一个城市，曾经是兰纳王国的首都，也是泰国北部最大的城市之一，拥有丰富的历史和文化底蕴。

以下是一些与清迈有关的诗词和诗句：

1. 李商隐《浣溪沙·别後踏清迈》：“别後踏清迈，寻芳过邑乡。忧鬟暗薄暮，女伴静莎凉。昨夜龙舟上，琴曲透帘窗。江山向何处，还是早归乡。”

2. 唐寅《次韵柬清迈太守》：“鸳瓦画楼临竹院，斜晖隔橘至清泉。苔封剑叶虫篆断，风捲花枝蝶语传。水澄龙影沤烟霞，云散牛车镇碛斜。归去渔竿投楚岸，半江明月半江涟。”

3. 老舍《清迈这一夜》：“小离别，水乡行，荷叶雨中飘碧粽。汕头过客犹笼着，凤台重去江海峰。直到清迈归不得，困倦杏花阴里踪。自家车马浑先去，孤独背影山云中。”

4. 辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》：“清平调，乐府杂著。应有儒冠冢，高峰先烈墓。少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来？清景明月幽人归，画楼西畔桂堂东。”

这些诗词和诗句中，有的描绘了清迈的美景和风情，有的则表达了诗人心中的离愁别绪和归乡之情。

四、好的诗句和经典诗词？

有很多，我这边列举几个比较出名的。

1、春花秋月何时了，往事知多少！

2、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

3、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

4、此曲只应天上有，人间能得几回闻。

5、正是江南好风景，落花时节又逢君。

五、诗歌和诗词的区别？

诗歌和诗词都是文字作品。区别在于诗词是诗歌和词的统称，而所谓诗词，就是指唐诗与宋词。

一、诗歌：

       用高度凝练的语言，形象表达作者丰富情感，集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁。

        诗歌是一种抒情言志的文学体裁。《毛诗-大序》记载：“诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗”。南宋严羽《沧浪诗话》云：“诗者，吟咏性情也”。只有一种用言语表达的艺术就是诗歌。

二、诗词：

        诗词，是指以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国古代传统诗歌。亦是汉字文化圈的特色之一。通常认为，诗较为适合“言志”，而词则更为适合“抒情”。

        诗词是阐述心灵的文学艺术，而诗人、词人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照严格韵律要求，用凝练的语言、绵密的章法、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。

        中国诗起源于先秦，鼎盛于唐代。中国词起源于隋唐，流行于宋代。中华诗词源自民间，其实是一种草根文学。在21世纪的中国，诗词仍然深受普通大众青睐。

扩展资料

一、诗的起源

        原始人类对许许多多的自然现象，如风、电、雷、雨等无法理解，于是统统把这一切归于神明。出于敬畏，原始人类唱歌跳舞地对神明唱出颂歌，表达了人们的期望——风调雨顺，获得丰收等等。这便是诗的起源。

二、诗的发展

        早在西周和春秋时期，就有大量的精美的民歌出现了，大部分都与劳动生产男女爱情有关。当时的统治者为了了解民间的风土人情主动收集这些民歌汇编成集，就产生了我国第一部诗歌总集诗经。

        转而到了魏晋时期，撑起当时诗歌文化的就是三曹，建安七子，也就是所谓的建安风骨，他们表达的多是人生短暂壮志难酬悲凉幽怨意境比较宏大，具有非常鲜明的个人魅力特征。

       到了隋唐时期，诗风达到新的一个鼎盛时期。出现了初唐四杰等等天才，后面到了武则天时期，宋之问沈佺期通过不断的研究发现如果诗歌按一定的音阶规律进行创作，会取得更好的声音效果，所以他们奠定了绝句律诗的格律问题。

       唐朝的中晚期也有很多诗人开始写词，为宋词做了一些铺垫。        五代十国时候，好的诗基本没有，但却出现了唐后主李煜，冯延已这样的词艺术宗师级人物。后面过渡到宋时期，欧阳修，苏东坡，柳永，李清照，辛弃疾等等再次把宋词推向了一个艺术最顶峰。

        唐朝是诗的国度，诗人辈出。如被称为“初唐四杰”的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王；以边塞诗称著的岑参、高适、王之涣；以风景诗著称的孟浩然；特别是被誉为诗仙的李白、诗圣的杜甫以及民众诗人白居易等等，如同灿烂的群星，光辉千秋。

         唐朝诗歌发展达到了顶峰。五言诗、七言诗、杂言诗，如同万芳园中的百花，竞相斗艳。特别是又涌现出一种新的诗体--格律诗，更加光彩夺目。

        律诗是一种有严格格律要求的诗体。它对诗篇的字数、句数、用韵、声调的平仄、词语的对仗等等，都有严格的规定。这种诗体是以前所未有的。为了表示与古体诗的不同，唐代称之为近体诗或今体诗。律诗是唐诗的代表，它被以后历代诗人所承袭。唐以后之诗，虽然也有许多佳作名篇，但基本上没有重大的新突破。

六、有感情的诗歌诗词？

名次　作者　　　诗题　　　　　　　入选名句　　1　柳永　　　凤栖梧　　　　　　衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。　　2　佚名　　　诗经·邶风·击鼓　死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。　　3　秦观　　　鹊桥仙　　　　　　两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。　　4　李白　　　三五七言　　　　　相思相见知何曰？此时此夜难为情。　　5　佚名　　　凤求凰·琴歌　　　有美人兮，见之不忘，一曰不见兮，思之如狂。　　6　郑愁予　　赋别　　　　　　　这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。　　7　李白　　　三五七言　　　　　入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。　　8　元稹　　　离思五首其四　　　曾经沧海难为水，除却巫山不是云。　　9　曹植　　　明月上高楼　　　　君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？　10　纳兰性德　虞美人　　　　　　凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。　11　张籍　　　节妇吟　　　　　　还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。　12　席慕蓉　　一棵开花的树　　　如何让你遇见我，在我最美丽的时刻为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。　13　陈衡恪　　题春绮遗像　　　　嗟余只影系人间，如何同生不同死？　14　梁启超　　台湾竹枝词　　　　相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。　15　徐干　　　室思　　　　　　　自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。　16　司马光　　西江月　　　　　　相见争如不见，有情何似无情。　17　龚自珍　　己亥杂诗　　　　　落红不是无情物，化作春泥更护花。　18　张先　　　千秋岁　　　　　　天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。　19　黄景仁　　绮怀诗二首其一　　似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。　20　李商隐　　无题六首其三　　　直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。　21　李商隐　　暮秋独游曲江　　　深知身在情长在，怅望江头江水声。　22　纳兰性德　摊破浣溪沙　　　　人到情多情转薄，而今真个不多情。　23　李商隐　　锦瑟　　　　　　　此情可待成追忆，只是当时已惘然。　24　张仲素　　燕子楼　　　　　　相思一夜情多少，地角天涯未是长。　25　元好问　　摸鱼儿二首其一　　问世间，情是何物，直教生死相许。　26　李商隐　　无题　　　　　　　身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。　27　张可久　　塞鸿秋　　　　　　兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。　28　徐再思　　折桂令　　　　　　平生不会相思，才会相思，便害相思。　29　李冠　　　蝶恋花　　　　　　一寸相思千万绪，人间没箇安排处。　30　苏轼　　　江城子　　　　　　十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。　31　佚名　　　诗经·唐风·绸缪　今夕何夕，见此良人。　32　白居易　　长恨歌　　　　　　天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。　33　白居易　　长恨歌　　　　　　在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。　34　文廷式　　蝶恋花　　　　　　重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。　35　曹雪芹　　枉凝眉　　　　　　一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇著他；若说有奇缘，如何心事终虚话？　36　李商隐　　无题　　　　　　　春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。　37　况周颐　　减字浣溪沙　　　　他生莫作有情痴，人间无地著相思。　38　欧阳修　　玉楼春　　　　　　尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。　39　佚名　　　诗经·周南·关雎　关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。　40　欧阳修　　玉楼春　　　　　　人生自是有情痴，此恨不关风与月。　41　柳永　　　雨霖铃　　　　　　此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。　42　李之仪　　卜算子　　　　　　只愿君心似我心，定不负相思意。　43　晏几道　　临江仙二首其二　　落花人独立，微雨燕双飞。　44　陈陶　　　陇西行　　　　　　可怜无定河边骨，犹是春闺梦裏人。　45　辛弃疾　　摸鱼儿　　　　　　千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。　46　温庭筠　　更漏子三首其三　　梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。　47　苏武　　　结发为夫妻　　　　结发为夫妻，恩爱两不疑。　48　聂胜琼　　鹧鸪天　　　　　　寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔箇窗儿滴到明。　49　柳永　　　昼夜乐　　　　　　一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。　50　李白　　　长相思二首其一　　天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。　51　席慕蓉　　印记　　　　　　　不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇。　52　范成大　　车遥遥篇　　　　　愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。　53　戴叔伦　　相思曲　　　　　　鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。　54　柳永　　　雨霖铃　　　　　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。　55　元稹　　　遣悲怀三首其二　　诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。　56　顾敻　　　诉衷情　　　　　　换我心，为你心，始知相忆深。　57　鱼玄机　　江陵愁望有寄　　　忆君心似西江水，曰夜东流无歇时。　58　李商隐　　无题六首其六　　　春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。　59　乐婉　　　卜算子　　　　　　相思似海深，旧事如天远。　60　白居易　　浪淘沙　　　　　　相恨不如潮有信，相思始觉海非深。　61　温庭筠　　杨柳枝　　　　　　玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？　62　邵瑞彭　　蝶恋花　　　　　　忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。　63　晏殊　　　玉楼春　　　　　　天涯地角有穷时，只有相思无尽处。　64　曹雪芹　　终身误　　　　　　都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对著，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。　65　周邦彦　　玉楼春　　　　　　人如风後入江云，情似雨馀黏地絮。　66　曹雪芹　　红豆词　　　　　　滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。　67　欧阳修　　蝶恋花二首其一　　泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。　68　冯小青　　怨　　　　　　　　瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。　69　朱彝尊　　高阳台　　　　　　锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。　70　贺铸　　　横塘路　　　　　　若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。　71　张泌　　　寄人　　　　　　　多情只有春庭月，犹为离人照落花。　72　刘禹锡　　竹枝词四首其二　　花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。　73　晏殊　　　山亭柳·赠歌者　　若有知音见采，不辞遍唱阳春。　74　范仲淹　　苏幕遮　　　　　　明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。　75　陈叔达　　自君之出矣　　　　思君如明烛，煎心且衔泪。　76　苏武　　　结发为夫妻　　　　生当复来归，死当长相思。　77　陈蓬姐　　寄外二首其二　　　休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。　78　朱彝尊　　鸳鸯湖棹歌　　　　妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。　79　韦庄　　　女冠子二首其一　　不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。　80　佚名　　　涉江采芙蓉　　　　同心而离居，忧伤以终老。　81　秦观　　　八六子　　　　　　夜月一帘幽梦，春风十里柔情。　82　晏几道　　鹧鸪天三首其一　　从别後，忆相逢，几回魂梦与君同。　83　柳永　　　雨霖铃　　　　　　多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。　84　晏殊　　　玉楼春　　　　　　无情不似多情苦，一寸还成千万缕。　85　元稹　　　遣悲怀三首其三　　唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。　86　韦庄　　　应天长　　　　　　别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。　87　卢仝　　　有所思　　　　　　相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。　88　卢仝　　　楼上女儿曲　　　　直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。　89　晏几道　　鹧鸪天三首其二　　相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。　90　欧阳修　　踏莎行　　　　　　离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。　91　辛弃疾　　鹧鸪天　　　　　　若教眼底无离恨，不信人间有白头。　92　曹雪芹　　红楼梦引子　　　　开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。　93　晏殊　　　鹊踏枝　　　　　　明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。　94　白居易　　长恨歌　　　　　　临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。　95　陈端生　　寄外　　　　　　　泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。　96　苏曼殊　　本事诗　　　　　　还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。　97　温庭筠　　南歌子四首其二　　终曰两相思，为君憔悴尽，百花时。　98　晏殊　　　鹊踏枝　　　　　　欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。　99　李煜　　　清平乐　　　　　　离恨却如春草，更行更远还生。100　晏殊　　　清平乐二首其二　　鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。

七、诗歌中群和喜字的诗句？

群和喜字的诗句有:

1、鸟雀亦群喜，下啄飞且鸣。

2、西南日下共浮云，人事难群喜劝分。

3、扣栏投饵鱼群喜，一鳞圉圉独去之。

4、国色牡丹华容姿,庆日群喜便成诗。

5、一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。

6、群公谁让位，五柳独知贫。惆怅青山路，烟霞老此人。

八、有关河的诗句诗歌？

1、九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。——刘禹锡·唐《浪淘沙》

2、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

3、扬子江头杨柳春，扬花愁杀渡头人。

4、欲知别后思今夕，汉水东流是寸心。

5、山随平野尽，江入大江流。—— 李白《渡荆门送别》

6、天门中断楚江开，碧水东流至此回。——李白《望天门山》

7、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。——李白《送孟浩然至广陵》

8、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。

9、功名富贵若常在，汉水应亦西北流。

10、星垂平野阔，月涌大江流。——杜甫《旅夜抒怀》

11、君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回 。——李白《将进酒》

12、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。——李白《行路难》

13、白日依山尽，黄河入海流。——王之涣《登鹳雀楼》

14、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。—— 王之涣《凉州词》

15、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。——苏轼《念奴娇赤壁怀古》

16、黄河落尽走东海，万里写入襟怀间。——李白《赠裴十四》

17、大漠孤烟直，长河落日圆。——王维《使至塞上》

18、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。—— 杜甫《登高》

九、秋天的诗句幼儿诗歌？

秋天落在稻田里——田野黄了,稻穗弯了腰；落在棉田里——田野白了,棉果咧开了嘴；落在菜田里——田野绿了,菜儿穿上绿衣.秋雨,哗啦啦,滋润了大地,擦净了蓝天,洗净了白云,浇开了人们的笑脸.秋风秋风,你是红的吗?——看,你把这么多的高粱,都染成了红色的火焰.秋风,你是黄的吗?——看,你把数不清的谷穗,都染得金光灿灿.秋风,你是白的吗?——看,你把一朵朵棉球,都染得像雪花一样洁白耀眼.哦,秋风!你一定有一支看不见的五颜六色的彩笔；要不,你怎么能把整个原野,点染得这样绚丽,这样灿烂?秋天是什么颜色?它是黄色,秋风吹来,玉米黄澄澄的.秋天是红色,秋风吹来,枫叶红彤彤的.秋天是紫色,秋风吹来,葡萄紫莹莹的.秋风吹来,带着稻花香,让农民伯伯乐开花

十、描写诗歌的诗句？

01.

为向东坡传语，人在玉堂深处。

别后有谁来，雪压小桥无路。

归去，归去。江上一犁春雨。

——苏轼· 《如梦令》

清新明快，语调亲切，

如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。

充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。

02.

夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。

——苏轼· 《虞美人·有美堂赠述古》

把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。

03.

一叶舟轻，双桨鸿惊。

水天清、影湛波平。

鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。

过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似画，曲曲如屏。

算当年、虚老严陵。

君臣一梦，今古空名。

但远山长，云山乱，晓山青。

——苏轼· 《行香子·过七里濑》

此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。

笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。

苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。

04.

幽意无断绝，此去随所偶。

晚风吹行舟，花路入溪口。

际夜转西壑，隔山望南斗。

潭烟飞溶溶，林月低向后。

生事且弥漫，愿为持竿叟。

——綦毋潜· 《春泛若耶溪》

诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。

05.

日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。

——晏几道· 《蝶恋花》

“粉塘”这个词，很新也很唯美。

06.

流波将月去，潮水带星来。

——杨广· 《春江花月夜》

没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。

他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。

07.

短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。

星汉西流夜未央

——曹丕· 《燕歌行·其一》

写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。

08.

人人尽说江南好，游人只合江南老。

春水碧于天，画船听雨眠。

垆边人似月，皓腕凝霜雪。

未老莫还乡，还乡须断肠。

——韦庄· 《菩萨蛮》

“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。

碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。

09.

玉阶生白露，夜久侵罗袜。

却下水晶帘，玲珑望秋月。

——李白· 《玉阶怨》

太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。

诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，

塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。

要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。

10.

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

——贺铸· 《青玉案》

典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。

结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。

11.

长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

——临江仙· 《陈与义》

我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。

暂只以“奇丽”概之。

12.

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

——刘长卿· 《逢雪宿芙蓉山主人》

语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。

13.

溪边照影行，天在清溪底。

天上有行云，人在行云里。

高歌谁和余？空谷清音起。

非鬼亦非仙，一曲桃花水。

——辛弃疾· 《生查子·游雨岩》

人行溪边，影在水中，人影相随。

人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。

很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。

那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！

14.

报道先生归也，杏花春雨江南。

——虞集· 《风入松·寄柯敬仲》

一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。

15.

洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。

素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。

应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。

尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。

——张孝祥· 《念奴娇·过洞庭》

这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。

作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。

这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。

结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。

16.

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

——晏几道· 《鹧鸪天》

如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。

那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。

在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！

17.

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

——陆游· 《临安春雨初霁》

陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。

18.

脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。

清丽含蓄，余味不尽。

19.

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

——秦观· 《浣溪沙》

秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。

20.

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

——杜牧· 《江南春》

咏史、写景浑然一体，意蕴深远。

21.

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

——杜牧· 《秋夕》

22.

野寺分晴树，山亭过晚霞。

春深无客到，一路落松花。

——施润章· 《山行》

悠然心会，妙处难与君说。

23.

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

——《鸟鸣涧》

摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。

24.

凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

——戴叔伦· 《兰溪棹歌》

25.

汾河不断天南流，天色无情淡如水

深美清空，境界阔大。

26.

一往情深深几许，

深山夕照深秋雨。

——纳兰性德· 《蝶恋花·出塞》

27.

芦花千里霜月白。

——冯延巳· 《归国谣》

28.

夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

——秦观·《八六子》

29.

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

——林逋· 《山园小梅·其一》

林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。

苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。

30.

醉后不知天在水，满船清梦压星河。

——唐温如· 《题龙阳县青草湖》

星河共影，天水一梦。

31.

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

——周邦彦· 《苏幕遮》

“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。

但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。

32.

风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。

——吴均·《与朱元思书》

的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。

33

崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。

——张岱· 《湖心亭看雪》

以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。

34.

至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！

——范仲淹· 《岳阳楼记》

35.

云销雨霁，彩彻区明。

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。

雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

——王勃· 《滕王阁序》

36.

其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。

荣曜秋菊，华茂春松。

仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。

——曹植· 《洛神赋》

历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。

37.

潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。

日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。

——柳宗元· 《小石潭记》

这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。