烈日灼心远景分析？

电影主要讲述了3个结拜兄弟：协警辛小丰，出租车司机杨自道，渔夫陈比觉，因为一桩命案，多年来一直隐藏在城市的角落。

直到遇到警察伊谷春，让他们有了暴露身份的可能；然而为了给女儿——尾巴看病，迫不得已留下来。到最后尹谷春发现他们和7年前的灭门惨案有千丝万缕的联系，从而展开的一系列调查。

电影通过现实主义叙事手法，将我们带入了压抑的氛围，随着剧情发展去寻找真相；通过镜头语言的应用为故事发展埋下伏笔，也使人物形象更加饱满；景框的应用也凸显了表达了对友情的赞美，揭露了人性的复杂；通过这些，深化了对人性善良的赞美，让我们看到人性的复杂，也让我们明白法不容情的残酷，所以做人终究是要遵守法律的底线。

一、电影通过现实主义叙事手法，将故事逐渐推向高潮，带我们去寻找真相

杨自道开车被劫：

一个雨夜，三个男人搭乘杨自道的出租车，车开一半突然被迫停在马路中央。车里，杨自道被后座的人勒住了脖子，副驾驶的男人则翻出来他的存折，跟他索要密码。

杨自道半天说不出来，被人用刀扎在大腿上，裤子上一块血红扩散开来，密码直接从嘴里蹦了出来。

伊谷春的警车从旁边路过，发现这出租车停的别扭，下车检查，才让杨自道侥幸得救。但是因为杨自道身上背着命案，所以谢过警察，把车一溜烟的开跑了。

黑色的夜、下着的雨，无助的出租车司机；被发现后急于逃跑的抢劫者，得救后急于脱身的司机，都是做贼心虚的样子。尽管杀人案已经过去很久，但这种罪恶感却如影随形。让我们看到杨自道生活的艰难和压抑。

辛小丰和杨自道准备逃走：

医院里，杨自道躺在走廊里的病床上，辛小丰想和他谈论尾巴的病情，却直接被打断了：你觉得他（伊谷春）掌握了多少？

影藏这么多年，第一次觉得可能被警察盯上了，杨自道的紧张是难免的。了解情况后，他和辛小丰商量要赶紧将尾巴送人，现在走还来得及。

说完这些，杨自道再问尾巴的病情，辛小丰有片刻的犹豫，没有说话。这也为后面他隐瞒尾巴病情留下了伏笔，暗示尾巴的身体可能没有期待的那么乐观。

他们放弃送养尾巴：

在送尾巴去领养人家里的路上，辛小丰还是忍不住拦住即将开走的出租车，告诉杨自道尾巴的病情。

知道病情的杨自道揍了辛小丰，自己因为伤口没愈合也疼的直不起腰来，半天冒出来一句：认命吧。至此，他们放弃了送养尾巴，决定留下来给孩子看病。

电影采用现实主义叙事手法，让人感觉这似乎就来源于我们的生活，将我们的感情完全调动了起来。让我们感觉到他们生活的压抑，感觉到他们想要逃离的迫切愿望，想要求生的渴望；最后却为了孩子痛苦挣扎，不得不放弃。电影通过现实主义叙事手法将矛盾推向高潮，他们为了孩子放弃了自己逃生的机会，也从侧面体现了父爱的伟大，表达了对亲情的赞美。

二、电影的镜头语言让剧情更加连贯、人物形象更加饱满；景框的应用也表达了对友谊的赞美，揭露了人性的复杂，也让我们明白法不容情

1.镜头语言：让剧情更加连贯，人物形象更加饱满

镜头语言就是用镜头像语言一样去表达我们的意思，我们通常可经由摄影机所拍摄出来的画面看出拍摄者的意图，因为可从它拍摄的主题及画面的变化，去感受拍摄者透过镜头所要表达的内容。

影片中采用了大远景和特写镜头等多种镜头，下面我将对这两种镜头进行分析。

大远景镜头：伊谷春开车追了杨自道的车一段距离，下车后电影使用的是大远景镜头，镜头中远处的路上只有孤零零的路灯和下的不停的雨，随着大远景镜头的移动，另一条路上也只能看到模糊的房屋透出来的光。

通过大远景镜头，预示着伊谷春他们根本没有追上杨自道，而且也无迹可寻。但是正因为如此，也让伊谷春觉得杨自道可疑，为剧情发展埋下了伏笔。

特写镜头： 在开车去拿金鱼的路上，辛小丰不由自主的用手捏了正在燃烧的烟头，这里使用的是特写镜头。

烟头有多烫他似乎都没感觉，隔着屏幕都能感觉到辛小丰满满的紧张。而他捏烟头的动作又一次引起了伊谷春的注意，瞬间联想起当年杀人命案的挂坠——那上面只有半个指纹。让辛小丰的形象更加饱满，也为剧情发展埋下了伏笔，暗示着他和杀人命案有着千丝万缕的联系。

镜头语言的运用，让我们跟着剧情发展去寻找真相，按照镜头语言埋下的伏笔，一步步探寻事情的始末；同时也让剧情更加连贯，人物形象更加饱满；也便于观众理解，最终带着我们解开杀人的谜团。

2.景框的应用：歌颂了伊谷春和辛小丰的战友情谊，体现了人性的复杂，也让我们明白法不容情

景框内的空间，即是电影的世界。景框将电影与黑暗影院中的真实世界区隔。但是，电影不是如绘画或照片一般静止不动。相反，它类似戏剧，是空间也是时间的艺术，其视觉因素在不断变动，构图不断被打破、重新安排、重新定义。景框是电影影像构筑的基本。

一般来说，景框内分为中央、上、下、边缘几个区域，每个区域都有不同的隐喻和象征意义。

电影中主要采用的是中景框、上景框，下面我将对这两种景框进行分析。

中景框：在伊谷春的办公室里，辛小丰说是自己拿了缴获的赌资中的4500块钱，此处采用的是中景框，使得辛小丰整个人都处于镜头的中央，让我们集中精力在他们的谈话上，不被其他东西分散注意力。

这也说明了两个人的谈话时很私密的，不被外人打扰，至少伊谷春还想替辛小丰保密，并且帮他垫付那4500元。也从侧面反映了伊谷春对辛小丰的关怀和人性的复杂。

上景框：在高楼执行抓捕任务的适时候，伊谷春差点从楼上掉下去。此次多处使用上景框，景框中辛小丰执着而坚定，一定要将伊谷春救上来。尽管他听到了伊谷春说的：你们3个去自首吧，也依然没有放弃救伊谷春。

上景框也象征着辛小丰对整个局面的掌控，和拥有营救伊谷春的主动权。尽管下一刻可能就要被抓，他依然没有放弃，表达了对友情的赞美。

景框的应用让我们感受到来自双方真挚的战友情谊，也让我们看到人性的复杂，看到辛小丰一心只想让伊谷春活下来的执着。也和后面辛小丰被抓形成了强烈反差，让我们明白法不容情。

三、主题表达：揭露了人性的复杂，表达了对人性善良的赞美和对法律底线的坚守

1.揭露了人性的复杂

当年一家五口惨遭灭门，幕后主犯恐吓威胁兄弟三人不能报案，年轻的小伙子还是被震住了。尽管杨自道和陈比觉没有杀人，尽管辛小丰是女孩死亡的直接原因，他们却选择了隐瞒和包庇，他们也会害怕，不敢去自首。

这和后来杨自道勇敢的和劫匪进行生死搏斗，不顾个人安危，形成了明显反差——原来他也很勇敢，他也是正义的代言人。

可这就是人性，时而懦弱，时而勇敢；时而又因为兄弟情谊隐瞒真，时而是正义的化身维护社会治安。

还有辛小丰，辛小丰害死了人，却一直逍遥法外；自己却做协警来惩恶扬善。如果说他做协警期间都是在弥补自己犯下的错，可他却偷拿了缴获的赃款里的钱。明明伊谷春要给他借钱在先，他拒绝了伊谷春，却选择了这种方式，这也是明知故犯。

警察伊谷春也不例外，明明自己就是执法人员，可是私下里还是包庇了辛小丰顺走4500元赃款的事实，偷偷帮他垫上了。

这就是人性，看似正义，也不全是；看似勇敢，也不全是；看似法纪严明，也不全是。导演将人性的复杂赤裸裸的揭露在我们面前，可这就是社会，这就是现实，我们就身在其中，不能置身事外。要定义一个人是好是坏，真的很难！

尽管如此，它还是让我们看到了人性善良的光辉。

2.对人性善良的赞美

黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。

电影中三个爸爸与尾巴的父子之情，协警辛小丰与警察伊谷春的战友情谊，是电影的两条感情线。为这个稍有压抑的悬疑片增添了一抹亮色。

为了给尾巴治病，辛小丰和杨自道放弃了逃生： 如果他们不负责任得把孩子送给领养人，孩子可能就活不过一年了。

尽管辛小丰是导致杀人惨案中的女孩死去的直接原因，这么多年也一直在躲避，他受尽了内心的煎熬，一直在等待这一天的到来。

在这期间他做了协警，每次出任务都冲在第一线，拿着微博的工资，也从不计较个人得失，这也是对自己错误的弥补。

警察伊谷春和协警辛小丰，两人同患难，共生死。即使到最后一刻，辛小丰都没有放弃伊谷春，这是对他们友谊的歌颂，也是对人性善良的歌颂。大爱无私就是这样子的，辛小丰做到了，他宁可自己被抓，也要把伊谷春救上来。

它让我们看到，生活即使是充满了灾难和不幸，我们依然可以感受到来自亲人和朋友的温暖。身处低谷，也可以一心向阳。正是因为人性的善良，才让这世界变得温暖。

3.对法律底线的坚守

古人云：“勿以善小而不为，勿以恶小而为之。”就是告诉我们遵纪守法要从我做起，从小做起，从小处入手，从现在做起。

伊谷春：对不起小丰，我必须这么做。

这是一个警察对自己职业道德的坚守，也是一个公民做人的底线。

尽管伊谷春和辛小丰一起出生入死；尽管伊谷春可以帮辛小丰隐瞒他拿缴获的钱，去给尾巴看病的事实；尽管辛小丰救了他的命。但这一切都敌不过辛小丰是罪犯的事实，法不容情，大义灭亲。

伊谷春的师傅还是警察那会就想着要破解这起大案；虽然他师傅退休了，但是伊谷春还在继续。7年追凶，警察从未放弃对罪犯的追踪。势必要将罪犯绳之以法，让坏人得到应有的惩罚。

7年了，这一天还是来了，辛小丰还是没有躲过法律的制裁。

这也是告诉我们做人要牢守法律底线，不能抱有侥幸心理。没有规矩不成方圆，这个世界上有各种各样的规则，而法律恰好规定了做人的底线。

写在最后：电影让我们看到了兄弟三人生活的压抑和艰辛，尽管他们背负命案，却一心想要自我救赎。他们会懦弱、也会勇敢、看似正义也不全是。通过这些，导演向我们揭露了人性的复杂。最后，为了尾巴，他们还是放弃了逃生。这种舍弃小我，成全大我的精神闪烁着人性的光辉，他们是善良的，是值得被歌颂的。

可虽然如此，在法律面前，错了就是错了，法不容情，能不触碰的底线还是不要触碰。否则，就算暂时逃离，又怎能获得内心的安宁，又怎能获得真正的快乐。所以，做人还是要遵守法律的底线。