世界上最强的文学名著？

以我来看，世界上最强的文学名著当属美国后现代主义小说大师巴塞尔姆的短篇小说集《巴塞尔姆的60个故事》。

仅仅从小说标题就可以说明问题之所在，譬如“克尔凯郭尔对施莱格尔不公平”、“资本主义的兴起”、“论天使”、“新音乐”等等，你能看出这是小说的标题么。

第一篇“边缘”里的闲扯与毫无意义的对话，或许这正是边缘的象征？这些故事似乎展现的乃是“今天的人，我们感到，都隐藏在他们自身之内，疏远，无助，活在苦闷、绝望和恶意之中。”

或又如评论家所说的“巴塞尔姆以他那些离奇的表述，反映出当代人狼狈地应付生存过程中的滑稽无奈的众生相。”但这些评论真的完全准确么，可能，作者只是无意义的书写，本来就没有寄托什么微言大义。所有的一切，不过乃是文本的过度阐释而已。

但这种论断亦未必准确，无论怎样的无意识书写与元虚构，文字依旧会或多或少地留下意义的片段或内心的欲望。正如巴塞尔姆小说里的一句话“尽管他在一种意义上是撒谎，在一种意义上他又不是。”巴塞尔姆的这些小说大略也可以如是观。

巴塞尔姆游走在各种形式的故事里不能自拔，譬如前辈作家的同人拼贴（《欧也妮-葛朗台》）、准传奇叙事（《皇帝》）、全对话式的故事（《早晨》）、准论文的故事（《论天使》）、准寓言（《教堂之城》）、准戏仿（《我怎样写我的歌》）、传统叙事的故事（《毕晓普》）等等，这种写作，对于巴塞尔姆来说，可能是一种快乐或者无意义的文本试验。但对于我们阅读者，挑战或挑衅之意不言而喻。

后现代主义作家存在的依据其实是戏谑，正是戏谑把以往的纯粹、崇高、理想、颠覆、否定、反抗、坚守、讽喻乃至绝望都空无化之后，所剩的惟一价值。戏谑的写作，有时令人哈哈大笑。

譬如《我与曼蒂博小姐》一篇里有一段“排球队想招我加盟。我敬谢不敏，拒绝靠我的身高获取不正当利益。”读到这里，我觉得巴塞尔姆还是有些意思的，正如小说里的另外一句话“曼蒂博小姐想要和我做爱但她犹豫不决，因为我正式来说是个小孩。”

荒诞里的戏谑，戏谑里的荒诞，作者巴塞尔姆却隐身在文本的背后，冷眼旁观。很明显，在巴塞尔姆杜撰的故事里，有着乔伊斯与贝克特等前辈作家的身影。但巴塞尔姆不同之处在于他的拼贴式的零度写作，让世界变得千奇百怪。