《叶问3》较之于前两部怎么样？

剧情虽不平淡，但未免俗套，你看到开头，就能想到结尾。连为数不多的惊心动魄波澜起伏，无一不是以武戏撑起来的。团握谨

如果你很跳脱的想一想，你会很奇怪，为什么能养得起一百多个打手的人，却搞不来一支枪。 这个对香港海关的盛赞，我给满分。

在台词方面，突然间就开始说教的嘴脸翻得比主角的日字冲拳还要快――连前戏都没有，便开始自嗨高潮，对于这个，我实在感同身受不起来。对于这tvb的剧本水平加上连马桶台肥皂剧的水平都不如的槽点多多的台词水平，我十分怀疑，编剧脸皮一定厚到跟他的学识一样的薄。但毫无疑问的是，这是一个很精心制作的电影，很值得一看。甄子丹的戏路同以往的叶问系列塑造的形象一样，怀揣着一脸苦仇深的眼神，一如既往地伟光正――只不过先前多是民族大义，而后则略有不同罢了。在世界电影普遍让演员回归人性的潮流里，这样的塑造方式，未皮卜免是在开倒车，虽然浓墨重笔，但总像是在一个地方塌基描来描去，人物总归不得丰满。 而张晋则颇有杀破狼2里的影子，但台词不多的他，对角色的塑造绝对是在武打明星里是一流的，甚至可以这样说，他的整体演技在打星里可以说是鹤立鸡群。在这特意赞他一下。

甄子丹或许的确是一位优秀的功夫电影武术指导，参与过《刀锋战士》等一系列好莱坞卖座大片制作。但他真的不能算一个优秀的演员。至少相对于年龄资历差不多的李连杰如此。

这个论点很容易得到证明。不信大家回想下甄子丹出演过的所有影片中他有没有一场相对给人记忆深刻的文戏？个人来说几乎没有。甄子丹参演的电影虽然绝对不缺硬桥马的打戏，但角色往往缺乏层次和深度。《叶问》这个系列的硬伤（之一）也就在此。影片中的叶问不管是对对手、妻子、门徒、朋友，对话永远一副表情。在电影中就是一个道德完人，不苟言笑。观众永远能猜测出下一秒叶问的台词。除了武打，这个系列真的没有其他值得称道的亩唤元素了。而90年代徐克的《黄飞鸿》系列至少还有主角与父亲的父子戏，与十三姨的爱情戏，与众徒弟的喜剧戏。黄师傅会对西洋发明好奇甚轮耐早至闹出笑话，会和十三姨交的洋人朋友争风吃醋，也会对李鸿章说出中国的并不是通过一场狮王争霸就能振兴国威的。无论内容还是内涵，李连杰的黄飞鸿都比甄子丹的叶问丰富得多。

这或许也本身就是《叶问》系列固有的问题。前两部《叶问》几乎都是在讲一个大同小异的故事，不问世事的叶问叶师傅，最后卷入一场必须用拳头才能让中国人站起来的国恨家仇，再然后他让中国人站起来了。第三部虽然抛了民族大旗，但故事结构依然没什么变化。这个固定模式下只需把佛山换成香港，把日本人换成英国人，把樊少皇换成洪金宝，唯一不方便换的只有叶问的太太。

《叶问》系列更大的硬伤在于，它对武术的观点也依然停留在几十年前。毕竟真实历史中，即便真的有叶问这样一身武艺对所谓民族自强根本就是于事无补。李连杰版的《精武英雄》里黑龙会教头说：“世界上最快能击倒敌人的方式是用手枪”。其腊雀实也是提醒荧幕外的观众对于国家而言，“武术”远非实际意义上能自强的工具。

补充几句。个人感觉《叶问》系列毕竟只是非常普通的功夫片。影片目的也就是用硬核武打满足视觉需要，实在谈不上格局。因此《叶问》也难以载入功夫片史册。事实上功夫电影的内涵在十几年前就已经不仅仅是这些了。《叶问》和甄子丹始终是在重走当年邵氏，嘉禾，乃至李小龙时代那些传统硬核武打的需求路线，精神主旨也无外乎精武强国。就好像金庸已经用《笑傲江湖》影射政治的时候，其他武校小说还是流连于打斗，这就叫落后于时代。

《叶问》和甄子丹，始终是个格局问题。

第三部里，电梯一段戏极为精彩。某泰拳高手在电梯里袭击叶问夫妇（确定不是脑子被门夹过？在电梯这样狭小的空间里袭击一个咏春高手？）电梯下到三楼前，叶问一边打击对手，一边保护老婆，到了三楼，两个男人出了电梯动手。电梯门关上之后，叶问摆开架势，张永成从透明玻璃中看到这一幕，镜头还给了个特写，相信她当时是有被帅到的。打完架，正好到一楼接老婆，拿了药，牵了手就走。不用向老婆炫耀蔽猛告，反正你懂的，那个泰国佬已经被我宏明干掉了。后来张永成时日无多，最后有个愿望是想再看看叶问打木知首人桩。这幕剧情可以说是对很多男人都杀伤力极强：心爱的人快死了，最后就是想看看自己的男人做他喜欢且擅长的事。

叶问打架的时候，张永成多半靠听的。确实，就算是天下第一，干架这种危险的事情，看着也总是让人揪心。其实说来说去，最后帮丈夫约架夺回咏春正宗的和那个半个甲子前对着宣称“叶太太，你放心，我不会打死他”的金山找吼道“你闭嘴”的究竟是同一个张永成。 总评一下，打戏保持一贯水准，关键时刻的台词也依旧糟糕。感情表达的不错，但是很多情节过于单薄，尤其关于“什么才是咏春正宗？”这个问题还可以深度挖掘。（电影最后给的答案就是谁最能打谁就是正宗？）电影质量过关，值得一看。