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“辛苦是获得一切的定律”出自哪个名家?

2023-06-18 03:41:53浪漫情书1

“辛苦是获得一切的定律”出自哪个名家?

牛顿(英国)辛苦是获得一切的定律。---

“辛苦是获得一切的定律”出自哪个名家?

现代诗歌与古代诗歌的要求分别是什么?各有什么要求?

我国诗歌源远流长,从第一部诗歌总集——《诗经》算起,至今也有3000多年历史了。但古代诗歌的体裁却不外乎古体诗和近体诗两个大类。

所谓古体诗,指的是唐代以前形成的诗歌形式,有四言体、五言体、六言体和七言体等,大致押韵,不讲究平仄,句数不限。近体诗是隋唐出现的新诗体,有绝句、律诗两种,每句字数不是5字就是7字,讲究韵律平仄,律诗还讲究对仗。除排律外,句数都有限定。结构整齐、讲究押韵是我国古代诗歌的一大特点。

我国的古代诗歌以五言、七言为主,尽管字数不多,每句却能表达复杂的意思。而且在南朝时,人们还发现汉字有平、上、区、入四个声调,其中上、去、入都是仄声,在每句诗里,如果把平声字、仄声字有规律的交错组合起来,可以形成和谐动听的节奏。这样,唐代的近体诗也就产生了不同于古体诗的许多特点:它要求篇有定句、韵有定位,字有定声、联有定对。

本来古体诗字数虽要整齐,句数却没有限制,可多可少。近体诗就有严格规定,绝句均为四句,律诗要有八句,但排律不在此限。

近体诗押韵的位置是固定的。律诗中偶句末一字必须押韵,并且一韵到底,不能中间换韵,一般只押平声韵,临韵可以通押,中间二联必须对仗。绝句受律诗影响,押韵要求与律诗大致相同,但绝句可以押仄声韵。

近体诗句中各字的平仄声调大致是固定的,交错安排,使诗的声调抑扬顿挫。这是其最大特点。

古体诗词与现代诗歌,形式上的区别是最明显也是最根本的区别,尤其是在平仄的讲究上。计较形式,也就是说,固执地以为,写诗一定要精通格律并按照规定的格式字数完成它,是有害的,弊大于利。现代诗歌缘何兴起,是值得我们思考的话题。现代诗歌创作,是这个时代乃至更远的将来诗歌创作的主流,这从我们在网络与传统刊物中所发表的诗歌比例中可以看得出来。另一方面,如果没有古体格律诗主流地位的约束,只怕现代诗的水平早已超过古体诗了。细说的话,我想古诗与现代诗没有内容上的时代意义与历史意义之分,喜欢古体诗还是精通现代诗,与作者个人的爱好与创作方式有关系,与诗歌质量本身没有关系,或者说关系不大,与诗歌创作要求没有冲突(格律诗和现代诗都要求具备音乐美、跳跃性、辩证法、可以触摸得到的生命体验)。

中国现代诗歌的发展在抛弃以西方文艺理论为主导的发展方向时,也不能像有些观点那样,希望简单恢复格律诗的传统。毕竟,当今中国人的口头语言已经同100年前有了巨大的变化。

中国的诗歌未来的发展方向依然是要努力接近最活跃的、现实社会的口头语言。近几年,有些类似诗歌的东西在社会上悄然流传,例如:“一等男人……,二等男人……,三等男人……”,“红旗不倒,彩旗飘飘”之类。虽然在内容上比较粗俗,但是这些民间自由创作已经具备了21世纪真正中国诗歌的雏形。此外,流行音乐的发达,也将促使汉语诗歌获得巨大的发展。例如屠洪刚演唱的《霸王别姬》,其歌词称得上是一首很不错的诗。

宋代诗词的另一个倾向就是格律化。对于格律化,后世人们有一个误解,以为那就是诗歌的规则。其实,格律化的出现,是诗歌要求被广泛传唱的结果。那时候的市井文化中,音乐是重要的内容,言传身教的音乐习惯,使得一些经典唱段、经典唱腔被固定下来,诗词是为了配合那些唱腔或唱段,长短高低便有了一定的要求。其实在格律诗中,某些地方加一两个字没什么问题,实际上就是在唱的时候多一点切分变化而已。某种程度上说,宋代的格律诗,是诗歌流行的社会化分工,流水线制造的要求和结果。

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