写给电影人的情书

2019年的微博之夜，张艺谋导演说预计上半年电影会和大家见面。

2019年2月15日，时隔十年张艺谋再次凭借《一秒钟》入围柏林电影节最后因官方解释技术原因取消了首映。

后到了同年十月在平遥电影节上又卖下了关子随后十一月张译在微博配文疑似电影画面补拍，没想到这一等就直到2020年的11月27日的大陆首映，并且老谋子还退出了竞争当晚在厦门举办的金鸡奖角逐。

就像这部电影的故事本身，整体的基调从一开始就停留在「遗憾」两字上，更遗憾的是，如果你也看过张艺谋的《活着》，你应该还记得他把余华的原著中有庆的死也做了改动，但不管是小说里愚昧的牺牲品还是电影里政治背景下的牺牲者，两者最后同样都没有走到观众面前。

再来说说《一秒钟》本身吧，故事不难理解分别是三个人物和相同的一部电影胶片之间的事。

张九声（张译 饰）因为动手打人变成劳改犯关起来要求改造，因为得知女儿的意外逃出来开始找生前女儿出事时拍的电影，结果只出现了仅仅的一秒钟。

刘闺女（刘浩存 饰）从小和弟弟相依为命，一次因为弟弟把借来的胶片灯罩弄坏了怕被欺凌就打算偷胶片还债。

还有一条线是范电影（范伟 饰），他是当时负责电影的放映和修复工作的，所以一直在和电影打交道。

把他们三个人串起来都是在围绕电影本身展开的故事，但我就没有办法去推荐别人说该不该看，因为它确实删去了部分以至于非常关键的剧情，就连张艺谋比较擅长讲自己的时代故事背景里，除了绿军帽、红袖章也没有看到多少关于wen革的影子。

还有张九声的14岁女儿死于车祸意外也被掐了，还有发生在范电影身上除了自己的儿子误喝消毒水离开以外我总觉得这个人物的形象并不该如此单薄。

张艺谋在接受媒体采访时候说《一秒钟》的基调是“写给电影的情书”，当然，在我们看完以后才发现，之所以唤做是情书不仅是给电影人也是给观众们多了一层幻想的空间，因为，明明这三个人物角色，或者说那个时代背景下的所有人，都并不爱电影本身。

张九声怎么会爱电影呢，那个年代的小人物一个可怜的希望得到女儿原谅和改观的父亲怎么懂电影的浪漫和艺术，他之所以一直在奔赴胶片这件事上无非是里面有自己女儿的照面，那个即便出现在镜头里都认不出谁是自己孩子的可怜人。

电影只是他的救赎。

刘闺女也不爱电影，那个年代没有父母的孩子是一定会受到欺负的，明明只是要一个胶片做的灯罩却没想到惹祸了，他们每天连温饱问题都解决不了更不会去关心生计以外的事。

范电影就更不用说了，虽然他每天和胶片朝夕相处，但你看他的一副嘴脸百姓们又是塞东西又是点烟的，他只是借着放电影的名义满足自身的虚荣心。

还有群众百姓，每次放电影你就能看到他们大张声势看着是对电影充满着神圣感，而他们真的也不是爱电影，只是那时候的百姓除了流水线上工作以外就真没什么精神寄托了，电影对他们而言不过是打发时间的一种消遣，今天我不放电影我改作是诗歌朗诵一样会有人虚张声势的。

但，不怪他们，他们也无非是整个时代背景下的牺牲品，可，今天，我们的时代变好了，生活水平再提高，百姓的生活质量上了好几个台阶，科技水平突飞猛进，但，依然有很多好电影被滞留。

当然，今年的撤档电影因为疫情远远不止于「技术原因」和「人为冲突」，我们对电影的热爱，已经电影人对电影的热爱，远远不该像那些冰冷的数字一次次的拖欠到最后让人忘记。

如果有一天，那些好电影都像《一秒钟》里的大结局唯一让一个父亲留作念想的胶片都被埋没在了敦煌的沙子里，无疾而终的话

张九声也许没有照片也不会忘了自己的女儿

而我们呢

那些再也没有出现过的电影

还会有谁记得呢？