三国杀步练师台词是什么？

三国杀步练师台词是什么？

三国杀步练师台词

安恤 不急不急，与我共饮一杯。 / 莫慌莫慌，且听臣妾一曲。

追忆 忘记臣妾吧，好好生活下去。 / 我走后，你要善待自己。

步练师是由游卡桌游推出的桌上游戏《三国杀》中的一种武将牌。武将设计来源三国时期吴国开国皇帝孙权之妃步练师，武将技能为安恤、追忆。

步练师 3勾玉 吴

武将技能

安恤 出牌阶段限一次，你可以选择手牌数不相等的两名其他角色，令其中手牌少的角色获得手牌多的角色的一张手牌并展示之，然后若此牌不为黑桃，你摸一张牌。

追忆 当你死亡时，可以令一名其他角色（杀死你的角色除外）摸三张牌并回复1点体力。

步练师在历史上是吴国 孙权之妃，也是孙权夫人中最受孙权的喜爱的，生有两女死后被追封为皇后，孙权非常后悔生前没有封她为皇后，这个可能也是设计者设计【追忆】技能的原因吧！ 步练师是三国杀游戏一将成名2012新增加的武将，武将的技能设计者为Anais，插画画师为勺子妞。是继大小乔、孙尚香和吴国太以后吴国势力第五个登场的女性，武将定位为辅助性，攻击力防御力都不强。（ 安恤：不急不急，与我共饮一杯。 / 莫慌莫慌，且听臣妾一曲。 追忆：忘记臣妾吧，好好生活下去。 / 我走后，你要善待自己。 阵亡配音：无 (同【追忆】) 【安恤】出牌阶段，你可以选择两名手牌数不相等的其他角色，令其中手牌少的角色获得手牌多的角色一张手牌并展示之，若该牌不为黑桃，你摸一张牌。每阶段限一次。 三国无双7步练师原画

步练师在历史上是吴国 孙权之妃，也是孙权夫人中最受孙权的喜爱的，生有两女死后被追封为皇后，孙权非常后悔生前没有封她为皇后，这个可能也是设计者设计【追忆】技能的原因吧！ 步练师是三国杀游戏一将成名2012新增加的武将，武将的技能设计者为Anais，插画画师为勺子妞。是继大小乔、孙尚香和吴国太以后吴国势力第五个登场的女性，武将定位为辅助性，攻击力防御力都不强。（ 安恤：不急不急，与我共饮一杯。 / 莫慌莫慌，且听臣妾一曲。 追忆：忘记臣妾吧，好好生活下去。 / 我走后，你要善待自己。 阵亡配音：无 (同【追忆】) 【安恤】出牌阶段，你可以选择两名手牌数不相等的其他角色，令其中手牌少的角色获得手牌多的角色一张手牌并展示之，若该牌不为黑桃，你摸一张牌。每阶段限一次。三国无双7步练师原画

荀（163年－212年），字文若。颍川郡颍阴县（今河南许昌）人。东汉末年政治家、战略家，曹操统一北方的首席谋臣和功臣。喜欢壁纸的可以留言，免费赠送。

梁荫棠的个人简介

梁荫棠（1910-1979），粤剧武探花

他擅演武戏，善将南、北武术之精华及气功运用到舞台表演上，令观众叹为观止。著名粤剧表演艺术家梁荫棠，病逝于1979年10月，距今已廿五年。他在逝世的前一年，怀着对粤剧事业的忠诚，以六十七岁高龄，在佛山地区粤剧团重新整理和担纲演出了他的拿手小武戏《赵子龙催归》。

这个戏，是他有生之年最后演出的一个戏，也是当年惊动了全省粤剧界的一个戏。

《赵子龙催归》重演，中国戏剧家协会和广东省戏剧研究室组织了部分粤剧艺术家进行观摩，并由梁荫棠主演了重点场《甘露寺》，事后，由该两单位联合召开了座谈会，该座谈会记录摘要于1979年3月由范细安整理成文。

梁荫棠出生于武术之乡佛山，自小深受熏陶，少年时曾随程君侠、陈斗练武，练就了一身硬功夫。为粤剧事业后继有人，梁荫棠向来注重言传身教，扶掖新秀，为粤剧的发展培育了大批人才。 二十岁的梁荫棠已为剧团的正印小武。

一、《赵子龙催归》的由来

《赵子龙催归》属三国戏，这个戏最早名叫《刘备过江招亲》，是全国都有的传统剧目。但粤剧与其他剧种的侧重点却有不同，该剧的《甘露寺》这场戏，主要是乔国老陪吴国太看女婿，而赵子龙的戏份不是很突出，但粤剧则以小武应工的剧中人赵子龙为表演重点，属武场文做的小武戏，用内力而不用外力，讲种而不单靠外形。唱腔上，几句锣边滚花以“肉带左”（肉喉结合左撇）的特色，加上“包捶”锣鼓，塑造了赵子龙的粤剧特有形象。

在座谈会上，梁荫棠说：“这套戏我演了五十四年了，小时候看过师公马师曾演，是半边师公，过去我们是很严格的，因为我师父桂名扬跟过马师曾，所以我一定要称师公。我看过马师曾演，但因为是小孩子，即需不是很深。锣边滚花是马师曾创造的，他的锣边滚花是很清的，到我师父桂名扬演时就改了一些，到我演时，我自己又改了一些，是用两条锣锤在锣边一边圈，一边打，那个打大锣的人是很吃力的，就是这样一路改革下来的。”

在该剧赵子龙唱的“锣边滚花”，有一句台词：“俺赵云，肩头上，放下了3千斤重担。”梁荫棠认为如用广州话唱则不够威，应保留用“戏棚官话”唱，但可惜官话的“肩”和“斤”是同音，在一句里，变成“肩”“斤”难分，故梁荫棠说：“我就把‘千斤’两字唱正白话，其他唱官话，这样又够威，又清楚，这是我的一点摸索、试验。”

《赵子龙催归》是二十世纪二十年代出现的剧目。正如何建青在座谈中所说：“二十年代的剧本是个特大的禁区，什么殖民地化、商业化等等，罪名非常之外，总之是不能搞的。”但是荫棠在1962年挖掘粤剧遗产时，便开始整理、演出了该戏，当时广东省粤剧传统艺术调查研究班全班人马专程来佛山看戏，大家看后非常赞赏。可是到了“文革”来临，梁荫棠便被批斗，正如他在座谈会说：“我为这套戏‘游行’是最厉害的。”

何建青说：“粤剧演赵子龙的，有两大流派，一派是古老传统，如英雄水、大和等；另一派首先是马师曾―――桂名扬―――梁荫棠同志这三代人，而且可以说是一代超过一代。桂名扬是所谓‘薛腔马形’，他演赵子龙，其威势，风度大大超过马师曾。而梁荫棠经过几十年不断的努力，有好多地方又超过了他的师父，这样就使得《赵子龙催归》有很丰富的表演特色。”

1913年5月，梁荫棠出生在南海县一个贫苦的家庭里，起名梁荫洪。从小失去父爱，妈妈依靠打纱来维持生活，家徒四壁，拍手无尘。吃的是照得见自己的粥水，穿的是看不到原来布样的补钉衣服。但艰难的日子并没有全部夺走母子的欢乐，一年当中，妈妈偶然也会带洪仔去看看天光班的粤剧，欢乐欢乐。每晚睡觉的时候，妈妈常常跟他讲一些佛山的传说：什么祖庙ㄈ耸剑衿娴耐χ檠剑迦ρ剑鞴下费降鹊纫淮蟠：樽杏∠笞钌畹氖窃辆缫杖死钗拿橹斓鼗幔骨迤鹨宓墓适拢钗拿言辆缫杖俗槌扇盒∥洹⑽渖槌晌

虎军；二花面、六分组成猛虎军；五军虎、打武家组成飞虎军。他亲任主帅，攻

城陷阵，常操胜算。粤剧艺人起义中传奇式的故事把他紧紧地吸引住了。还有使

他念念不忘的是陈开组织三合会中的主将和尚能，这人武艺高超，可以在沙煲上

打功夫。

有一天，他偷偷地把母亲千辛万苦买来的药煲拿到屋后面，试看自己能否站

上去打功夫。谁知一站上去，瓦煲“卜”一声四面开花了。他害怕起来，正是六

神无主的时候，妈妈已经站在他的面前，妈妈忧郁的眼光使得他不敢抬头，耳边

只听见微弱的声音：“洪仔呀！有轻功本领的人才能站在瓦煲上打功夫，能吃大

苦的人才能练好轻功，你还小，回家吧！”妈妈的温顺体贴使得洪仔满面通红，

豆大的泪珠滚滚而下。洪仔怎么舍得丢掉这个破药煲呢！因为有半边还是完好的

，还可以给妈妈煲药。他一块不剩捡了回家，把它放在床底下，天天看一看，用

手摆摆弄弄，好像它能复原似的，也好像他已经站上去，耍弄着那些少林拳……

洪仔10岁那年，妈妈终于在贫病交迫中去世。广州的五叔梁炳来到他的家

，一进门就放声痛哭，然后用草席把死者包着，请一个邻居帮忙抬上了荒山。山

上野草丛生，堆满了穷人的小坟头。挖完了坑，梁炳跪地哭泣道：“嫂嫂！虽无

棺木，入土为安！你放心去吧！”洪仔眼泪汪汪，从袋里掏出了药煲的碎片，全

部丢在埋葬妈妈的泥坑里，低声的说：“妈妈，等我学好了轻功，能够在沙煲上

打功夫的时候，再来找你！”