古风皮肤.？

话说昨天看见的公告说是版本更新后古风皮肤会出来呢
怎么没看见啊~~~只看见了去年的新年皮肤呢~~

古风名字仙气2个字带符号？

椛玫——林玖

南殇——殇花

怪受！——潮人！

花醉——月眠

纠结——缠绵

赤眸——褐瞳

温衡——言希

寒⌒霜——冷⌒露

七玥——予澈

风女——暖男

放你！——纵我！

久拥i——久伴i

理智——清醒

凉坟——荒墓

带昄字和一字的古风诗和句子

皈依

原曲：月の明り
填词：雪落【KA.U】

秋风落叶轻扬
窗台上轻叩着两三声
木鱼停顿又再次敲响
合着她悄然而至的情长

般若清音如风
树下他讲佛偈（jie）一声声
禅语无明还（huan）有世间情
她唯愿伴他身旁

佛说五蕴六毒是妄
将因果都念作业障
虔诚皈依 是痛后才懂的绝望

在树下故事里
她静静做着皈依的梦
入了心底的是他声音
还是未知的痴妄

第四个皈依后
沉默让树下的人感殇
他紧握住掌心的滚烫
斑驳着掩饰不了的凄凉

时光悄然流淌
是他无法言说的悲伤
将这段葬入佛龛（kan）捆绑
前尘留给了西窗

佛说五蕴六毒是妄
将因果都念作业障
虔诚皈依 是痛后才懂的绝望

暮色浅浅昏黄
树下的他清醒着绝望
只余空寂伴古佛青灯
皈依那一段过往

醉洒敬事名言

玉山自倒非人推。
唐·李白《襄阳歌》。玉山：形容仪容美好，晋时嵇康风度很好，人们说他平时如孤松独立，醉后如玉山将倒。本句大意是：玉山是自己倒下，并非别人推倒。这句诗形容诗人因酒醉倒的样子，后世因此常以“玉山倒”形容人的醉态。
唐代诗人 李白 《襄阳歌》
醉汉脚下无平路。 醉酒名言英国诗人 詹·汤姆逊
物情惟有醉中真。北宋词人 贺铸
美人既醉，朱颜酡些。
战国·宋玉《招魂》。酡(tuó驼)：酒后脸上泛起的红色。些：助词，无意义。这两句大意是：美人酒醉之后，脸上泛起红晕。此句写法上直陈其事，但其摹写美人微醉之态，神采飘忽，风韵十足，正是古典人物肖像描写的名句。今天除“酡颜”一词还常用来表现人们醉酒后的颜色神情外，原句也可时在文学作品中读到，用法大体都是作酒后朋友之间的玩笑话。
战国时辞赋作家 宋玉 《招魂》
今朝之醉必有明日之苦。英国政治改革家和道德家 塞·斯迈尔斯
醉来卧空山，天地即衾枕。 关于醉酒的名言
唐·李白《友人会宿》。衾(qīn钦)：被子。这两句大意是：酒醉后躺卧在空山，以天为衾，以地作枕。同写醉态，意境却各不相同。李白写醉卧空山之中，枕地盖天，何等气魄，何等狂放!作者的气质对抒情主人公的作用，由此可见。从这里我们也得到启迪：写一个人的神态时，一定要和他的性格、气质，素养等统一起来。
唐代诗人 李白 《友人会宿》
醉酒不过是有意识的疯癫。古罗马哲学家 塞内加
眼看人尽醉，何忍独为醒。唐代诗人 王绩
我观人世间，无如醉中真。北宋文学家 苏轼 《饮酒》
半醉酒，软枕头，暖盖足。 醉酒名言唐代医师与道士 孙思邈
醉里且贪贪美，要愁那得工夫。
宋·辛弃疾《西江月》[醉里且贪]。且：姑且，有“暂时”的意思。这两句大意是：喝醉了且贪一时欢笑，要发愁哪有工夫呢?这两句从表面上看，写的是“醉”，是“笑”，而且欢笑充满醉的全过程，要发愁也没有工夫。但从字里行间，我们仍然看到了“愁”。那“且贪”二字就告诉我们，醉里的欢笑是姑且贪求而得，言外之意是．清醒之时并无欢笑;正因为这样，醉里的笑才显得格外难得．抒情主人公才对它格外贪求。就像李煜词中所说的“梦里不知身是客．一晌贪欢”一样。第二句中的“要愁”二字也是告诉我们，现实生活里充满愁苦．只有在醉乡中，才能换成欢笑。一个“不识愁滋味”的人，决不会在醉后想起“要愁”来。可见这两句是正话反说，曲笔达意．醉里贪求欢笑正反映了现实生活中无欢笑．醉里要愁而无工夫．正反映丁现实生活中大有发愁的工夫。辛弃疾正是用这种诙谐之笔，宣泄了现实生活中壮志难酬的愤懑。
南宋爱国词人 辛弃疾 《西江月》
只疑松动要来扶，以手推松曰去。
见宋·辛弃疾《西江月》[醉里且贪]这两句大意是：醉眼惺性中，仿佛见到松树在活动，我以为它要走过来搀扶我，便用手推松树说，“去！我不须要你搀扶！”写醉后狂态，形象逼真。可用来描写酒醉后的样子。
南宋爱国词人 辛弃疾 《西江月》
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
唐·唐温如《题龙阳县青草湖》。星河：星星，银河；这两句大意是:酒醉以后，不知道天空倒映在水中。清梦装满一船．以为都压在星河之上。这两句写诗人在青草湖上因惆帐而饮酒，因饮酒而醉梦的情景。夜间天空的影子倒映湖中，船停在水面上，所以星星和银河看来似乎反在船下面。诗人因感秋惆怅而饮酒，酒喝醉了又做起梦来，竟然觉得他的梦充塞船中．连船一起压在星河之上。诗人捕捉住梦幻中的一点感受．把它形诸文字，创造了幻中有幻的境界．令人觉得新奇可喜，有浓厚的诗味。